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 在多媒体影像运用的风潮中,多媒体影像给我们带来了超强的视觉震撼。同时,在多媒体影像的实际运用中也暴露出一些问题和不足。也许有人会说舞台演出总会有些遗憾。当然,我们承认有些遗憾是无法回避的。许多外在因素使舞台演出本身很难尽善尽美,总会有这样那样的小瑕疵。

有时候因为经费的问题需要修改方案,有时候因为时间关系需要放弃很多艺术构思等等,然而这些遗憾都是无伤大雅的。但是如果这些遗憾和瑕疵是创作过程中的疏忽造成的,如果这些遗憾和瑕疵已经影响到戏剧演出本身,如果这些遗憾和瑕疵破坏了戏剧演出的艺术整体性,那就不得不需要多媒体影像的设计和创作人员予以关注了。

在话剧《喜玛拉雅王子》的演出中,有几场皇宫内景的戏就出现了这样的瑕疵。在远古时期,火把是夜间唯一的人工照明手段,宫殿也不例外。在那远古的甲波王国的古老宫殿里,摇曳着的火把给宫殿内的夜色增加了几分不安和远古的神秘,很好地交代了事件发生的地点和时间。这里多媒体影像的成功在于火把的运用,而其遗憾也正在于此。

剧中国王从高处的王座走下台阶,宫殿是虚拟的,王座是虚拟的,台阶也是虚拟的,只有国王是真实的存在。在多媒体影像的配合下,国王缓缓地原地踏步,虚拟合成的宫殿台阶缓缓地后退,在视觉上形成了国王缓步走下台阶的错觉。虚拟和现实的配合应该说是比较完整的,这种配合也给观众带来了完美的视觉感受。但是,当国王停下脚步时,为了配合这一表演的语境和节奏,多媒体影像也在那一刻由运动变为了静止。这种对表演节奏和多媒体影像节奏的处理方法是合理的。但是这样的处理方法却带来了一个负面的衍生物——明亮的火把清晰地挂在墙上,但在那一刻停止了摇曳。

这是一个不经意的疏忽和遗憾,但是它却破坏了多媒体影像所营造的环境和氛围,对戏剧演出的整体性而言是一种破坏。作为这部戏的多媒体设计之一,在戏剧演出中发现了问题,寻找问题的原因和解决方法我责无旁贷。这段宫殿台阶后退的影像和宫殿台阶静止的影像,其实只是一个宫殿台阶后退影像的视频文件,通过人工手动暂停,实现宫殿台阶的静止,以配合演员表演。这么处理的理由很简单,因为剧情的发展是国王在稍作沉思之后,又继续走下台阶。为了简化实际演出中的手动操作就把这两段视频简化成了一段,却忽略了火把的存在。

这个问题是戏剧创作过程中的疏忽造成的,是可以避免的。解决这一问题的方法无非有两种:第一是改变宫殿的样式,使国王处于一个可以有月光照明的环境,把火把从墙上拿下来或者熄灭。在没有火把限制的情况下,完全可以本着简化操作的需要只生成一段视频文件。但是这种处理方法却改变了多媒体影像的创作思路。第二是事先把虚拟的宫殿台阶后退影像和宫殿台阶静止影像分开生成两段视频文件,在演出的节点上进行画面切换。当然,在这两段视频文件之外,还需要再生成一段国王沉思以后继续走下台阶的虚拟影像,这无疑也会增加实际演出时视频切换的操作难度,但这么做却是必须的。因为戏剧演出是整体艺术,“戏剧中的各个因素必须和谐地统一于艺术整体之中,才能产生美。”

在多媒体影像的创作过程中,因为多媒体影像具有简洁的图像化的信息传达功能,从而使多媒体影像的创作很容易泄露戏剧第五维度空间的思索。“所谓第五维度是指表现舞台设计者主观世界的造型空间,是一种意念空间。设计者根据其对戏剧内在逻辑联系的理解重新组合,而形成一种生活的残缺和人性被裂变的空间,并从中透露出哲理的光亮一样,五维空间是设计者在长期生活积淀的基础上,从演出原则精神中萌发出的一种富于哲理思考的造型语汇,并直接付诸以形象而构成的空间。”

在第五维度空间,多媒体影像把设计者对于剧本的理解和戏剧内在结构的解读,一览无余的暴露在观众的眼前。同时这一外化的解读与观众本身的解读会形成一种碰撞和交流。这种碰撞和交流的火花,对戏剧的发展无疑是巨大的推动。在实际的多媒体影像设计创作中,要考虑的因素会涉及方方面面,最主要的方面就是艺术层面的掌控和把握,所有的影像设计和创作都要从演出实际需要和艺术整体性出发。

 

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作者:  发布时间:2013-03-26      

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