1、《茫茫海上》（2008 年 4 月，上戏黑匣子演出）：荒诞的背景，现实的指向内容与主题分析：

由波兰荒诞派大师斯拉沃米尔穆罗热克的作品改编的话剧《茫茫海上》，讲述了在茫茫大海上的一艘弃船上，三个处于弹尽粮绝境遇之下的人。面临着没有食物的生存困境，为了能生存下去，故事一开始就提出了一个令人吃惊的解决饥饿的办法：吃人。他们必须吃掉三人中的一个。但谁将成为这个被吃掉的人呢？

故事就由此展开。如何决定谁将被吃掉？赌博性的抓阄还是公平的投票选举？挣扎还是甘心死亡？刀俎或是鱼肉？巧取抑或豪夺？谁将成为盘中餐？为了能够继续生存下去，三人做出一些极具讽刺与荒诞意味的行为。他们三人开始竞选，开始演讲，为了证明自己的价值，证明自己没有死的必要。三人之间展开了激烈地冲突与碰撞，性格与经历，犹豫与抉择，强势与盲从，强权者试图快刀斩乱麻，弱小者为了平等而申诉；发展瞬息万变，结局飘忽不定。当故事最后尘埃落定，在这倚强凌弱，是非颠倒的“小社会”当中，最弱势的“小碎片”居然心甘情愿地当选为其它二人的食物。

这部戏的导演郑正（上戏研究生）这样解释剧中的蕴含的深意：“这就像大鱼吃小鱼一样，整个过程展现了三个人之间的相互斗争，你来我往的过程，夹杂了很多社会的现实意义，比如生存。”他还强调，“当大碎片和中碎片要吃小碎片的时候，不是用强行的剥夺，而是用类似于洗脑的方式，小碎片慢慢地意识混乱，心甘情愿地被吃掉了。我们主张个性，但到最后，我们的不满都不见了，意识不到自己了。慢慢地像个温顺的青蛙，在温水中煮沸而死。这部戏意味着现代人类无法回头的境界，这跟迷失有关。”

这部戏的剧情和背景是荒诞的，导演处理的指向却突出现实：弱势群体对自己前途的茫然无知。 对弱势群体命运的关注和思考，是这部话剧最想表达的主题。我们也可以这样理解：《茫茫海上》是一部关于人本质的黑色幽默剧。

舞美的思考：

《茫茫大海》的舞台设计的整体风格，基本上是以现实义舞台的表现方式作为基础的。德国哲学家黑格尔说：现实主义艺术要反映社会生活的真实，但艺术的真实乃是艺术家的一种创造，它并不等同于客观现实本身，它是假定的。艺术只能向欣赏者的某一种感官提供“片面的幻想”。

所谓现实主义舞台的表现手段是，做写实的舞台装置，观众能接受实体感或者幻觉。在现实义的表现方式基础上， 再加如了舞台设计师的对剧本的个人的感情，并利用色彩和形态来来暗示和表现。

了解了导演这种从荒诞的背景指向现实的命题的这种处理，我在创作《茫茫海上》的舞台设计时，以两个主要考虑问题作为出发点：一）怎么处理舞台空间的结构；二）怎么表现舞台环境的塑造（造型）。在构想舞台空间结构的时候，除了考虑要如何表现代表茫茫大海的环境空间外，更重要的考虑问题是，怎么表现已经破坏的，很旧的弃船。这个空间处理必须依据导演对剧本的处理，同时还要独特地表现出舞美设计师对剧本的理解和自己独创的空间处理手段。在舞台上搭建一艘实实在在的弃船是不可行的。这样的处理虽然贴近模仿现实的思想，却和从荒诞的背景指向现实的命题是背道而驰的。通过对剧本的反复阅读和分析过程，我找到了一个舞台空间形态：一个三角形。

舞美的特征：

从《茫茫海上》的舞台设计平面图可以看得到角形的舞台空间形态。这个三角形舞台空间形态所形成的舞台特征是，三个演员可以按剧本中的感情发展来，来找到自己独立的空间；而且需要的时候可以集中到舞台空间的中间，突出戏剧行动。经过这样的处理，在这个不应该太大的空间里，三个演员都还可以做多样化，而且带有象征意义的空间选择的处理。

这个三角形舞台空间形态的概念，除了在舞台平面上出现外，在舞台立面也突出了角形。我在舞台中间安置了船的桅杆，让整体立体舞台上可以清楚看得到很明确的三角形的形态，暗示观众注意剧中三个人物的关系，并且思考各种三角平衡的可能性。

舞台中间所安置的桅杆，其作用除了突出舞台立面三角概念外，也象征人物的生命和命运的指向。三个人物经过激烈的冲突与碰撞，犹豫与抉择之后，桅杆的位置变换了。最后的结果并不是通过人物的口述说出来的，而是通过桅杆位置的变化来暗示。桅杆最后的位置变成了某个人物命运的宣判和公布。这根简单的桅杆，已经不是一个装饰性的舞台装置，而是表演和剧情结果的重要一部分。

我以不同色彩和材料的应用来区分舞台上的表演区与非表演区。看完演出后，自己觉得这样的处理让舞台变成了两个部分，而并没有达到我原来想要的，让整个舞台变成一体个有机的活舞台的构想。表演区还是划得有点大，有点平。演员在表演上也没有通过表演节奏的变化把茫茫大海上弃船的那种气氛表现出来。因此，代表茫茫大海的非表演区因为变化不多，而显得单调。原本因该是波涛汹涌，千变万化的茫茫大海，成为了安装在布下面的灯光的变化而已。我感觉，如果布能活动的话，就可以更突出地强调海浪的气氛。从这一次的经验中，北京灯光音响租赁公司意识到了色彩和部分布景的活动的考虑，在舞美设计的整体作用上的重要性。

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